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現代主義 機能主義  1915 ~ 1933

 

 

1914 第一次世界大戰

1916 愛因斯坦 相對論

1917俄國10月革命

1918 第一次世界大戰結束

1919 包浩斯宣言

1925 巴黎ART DECO 裝飾藝術兼現代工業博覽會

1929 華爾街股市崩盤  大蕭條

1933 納粹接管德國   包浩斯關閉

 

 

 

對於藝術在戰爭中、後的發展，

幾本書上產生了歧意，

有的認為藝術跟生活融合，

因為藝術家都被抓去畫海報，

有的認為藝術跟生活分離，

進入像達達主義等超現實、叛逆的領域。

我支持後者，因為我覺得當藝術變成海報，

就失去了他表達作者思考，

以及提出議題的能力，

只是一般的平面設計，吸引目光的工具罷了。

 

但是也不能否認，許多當時俄國未來主義、絕對主義風格的海報設計，

對後來風格派等現代主義或機能主義發展的影響。

 

 

 

 

埃爾·利西斯基El Lissitzky　1890～1941

 

身為俄羅斯藝術家、設計師、攝影師、印刷家、辯論家和建築師。

他是俄羅斯前衛派的重要人物。

與他的導師馬列維奇（Kazimir Malevich）協助發展絕對主義（suprematism）。

為前蘇聯設計無數展覽品和宣傳品。

他的作品大大影響包浩斯和構成主義運動，

而且，他試驗生產技巧和修辭格， 這主宰20世紀的圖形設計。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

這個時代前期的工業設計跟建築，

是由機能主義和現代主義統治的，

 

分為　風格派、包浩斯、國際風格　３個部分。

 

 

 

 

 

風格派

 

荷蘭風格派運動（De Stijl），主張純抽象和純樸，

外形上縮減到幾何形狀，而且顏色只使用紅、黃、藍三原色

與黑、白二非色彩的原色。

 

 

 

彼埃·蒙德里安Piet Cornelies Mondrian　　1872～1944

 

蒙德里安是幾何抽像畫派的先驅，

與都斯柏格等組織“風格派”，

提倡自己的藝術“新造型主義”。

認為藝術應根本脫離自然的外在形式，

以表現抽象精神為目的，亦即 “純粹抽象”。

 

 

 

《New York City》

 

 

 

《構成Ａ》

 

 

 

 

 

 

 

 

都斯柏格　Theo van Doesburg　 1883～1931

 

 

發起了《風格派》雜誌、奠定了嶄新的理論基礎，

他旺盛的創作精力，更使他的作品跨越繪畫、雕刻、

建築、家具設計、電影與文學等等範疇。

他畢生致力的目標，就是要將這種新的創作觀點推廣各地，

蒙德里安、里特維爾德（Gerrit Rietveld）等人都深受其影響。

 

 

Arithmetic Composition

 

 

《Compositie III》

 

 

 

他後來也參與達達主義的藝術活動

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

瑞特威爾德 Gerrit Thomas Rietveld　１８８８～１９６４ 

 

受到萊特的影響，１９００年開始設計自己的家俱，

１９１８年成為風格派的成員，

在２０世紀轉行從事建築。

 

 

《Red-Blue Chair》

 

 

 

 

Schroder House　內部

 

 

Schroder House

 

 

 

 

 

包浩斯

 

國立包浩斯學校(國立建築學院)

（德文：Staatliches Bauhaus， 1919年至1933年），

通常簡稱包浩斯（Bauhaus），是一所德國的藝術和建築學校，

講授並發展設計教育。

 

１９１９年，葛羅佩斯將威瑪藝術學院和

１９１５年解散的凡德維德工藝藝術學校合併

成立包浩斯。　並任命為第一任校長。

 

包浩斯成為現代主義和機能主義的重鎮，

包浩斯當初設下的原則，仍影響今日的工業設計。

 

包浩斯起先在威瑪成立，１９２５年遷至德劭，

１９３３年在納粹執政後因重重的打壓宣布解散。

 

 

 

 

 

沃爾特·格羅佩斯Walter Gropius  1883~1969

 

格羅佩斯於1907年進入彼得·貝倫斯建築設計事務所工作，

在那裡他受到貝倫斯與德意志工藝聯盟的人士啟發，

突破了傳統古典建築體制的窠臼，勇於嘗試運用新材料與新技術的理論，

表現出比貝倫斯更前衛的理念。

格羅佩斯在1919年至1928年間擔任包浩斯校長，

致力於包浩斯教學的領導，其中為了達到中世紀工作坊的理想，

在荷蘭風格派領袖凡·杜斯堡(Theo van Doesburg)造訪威瑪後，

格羅佩斯體認到應從工業化傾向來發展設計教育的理念，

放棄了手工藝傾向教育而進行改革，

格羅佩斯可以說把必生心血都奉獻給了包浩斯。

1926年，由格羅佩斯設計的包浩斯德紹校舍落成，

延續法古斯工廠的設計理念，

大片玻璃立面和曲折的校舍增加採光面積，

各種構造的靈活運用，各立面皆有獨自造形特色的律動感，

校舍簡潔卻又整合多功能，表現了嶄新的建築空間觀念。

奠定了格羅佩斯的聲譽，也成為格羅佩斯不朽的「建築宣言」。

 

Fagus Factory

 

包浩斯德紹校舍

 

 

 

 

 

蕭能思 ‧伊登Johannes Itten 1888 ~ 1967

 

是瑞士的色彩畫家和老師。在1961年，他出版了"色彩理論" ，

其中他詳細瞄述如何強調色調使顏色協調。

從藍綠色、紫紅色和黃色三原色中，他設計了12 種顏色的色調輪周。

他稱補色為兩種顏色的協調。

同時他也對在等邊三角形的三色調協調，

在正方形角落的四色協調，在六角形角落的六色協調等等。

在包浩斯教授基本課程。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

納吉Laszlo Moholy-Nagy　　1895-1946

 

納吉出生於匈牙利，早年以繪畫和平面設計為主。

納吉於1921年來到包浩斯，

1923年接替伊頓的職務,負責包豪斯的基礎課程教學。

納吉強調形式和色彩的理性認識，注重點，線，面的關係，

通過實踐，使學生了解如何客觀的分析兩度空間的構成，

並進而推廣到三度空間的構成上，

這就為設計教育奠定了三大構成的基礎，

也意味著包豪斯開始由表現主義轉向理性主義。

同時擔任金工工坊的教長

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

馬歇·布羅伊爾Marcel Breuer　1902 ～ 1981

 

布勞耶出生在匈牙利，1920年到包豪斯求學，

對家具設計表現出濃厚的興趣，

大部分時間都在家具部學習與工作，

早期的作品具有很強的德國表現主義特徵，

對於簡單的原始主義設計也很感興趣。

 

他的作品有的好像非洲原始家具，

有的則具有很強的表現特徵，

特別受到荷蘭風格派設計師里瑞特威爾德（G·Rietveld）的影響，

家具具有明顯的立體主義雕塑特徵。

當時他設計的椅子大部分是木頭的，

加上帆布坐墊和靠背，採用標準化構件，簡單的幾何外型。

 

1925年設計了世界上第一把鋼管椅子，

為了紀念他的老師瓦西里·康定斯基，

故而取名為"瓦西里椅子(Wassily chair )"。

 

 

 

nesting tables

 

f40 cantilever sofa

 

Armchair

 

 

wassily chair

 

 

 

 

 

 

 

 

 

約瑟夫．亞伯斯 Josef Albers  1888~1976

 

亞伯斯自1920年代初完成

德國包浩斯學校的課程後即被聘任主持玻璃作坊，

隨後又接掌包浩斯最重視的基礎課程，

成為首位在母校任教的包浩斯畢業生。

他探討形與色關係的藝術與觀念

對美國現代抽象藝術的發展產生重大的衝擊與影響，

開拓幾何抽象繪畫的新領域，

也成為美國「歐普藝術」(OP Art)與「硬邊藝術」(Hard-edge painting)的先驅。

 

 

《向方形致敬》　系列集合

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

密斯．凡德羅Ludwig Mies van der Rohe　１８８６～１９６９ 

 

生於德國，童年隨當年石匠和泥瓦匠父親

學習石工手藝並以此為職業，

直至1905年於柏林先後跟隨多位建築師實習，

並從1908年起在建築師彼德、貝倫斯(Peter Behrens)處工作。

密斯從來沒受過正式的建築學院訓練，

他的實際工作經驗告訴他建築物是要

「能夠建成」以及「建做得好」，

他的建築理念是「如何找出及應用不同物料的特性」。

 

"Less is more"

是他的格言

 即以最簡約的、最忠於物料特性的手法來設計

建造在美感上超越時間、潮流限制的，經濟實用的建築物。

 

 

lake shore drive apartment

 

crown hall

 

new national gallery

 

 

 

Seagram Building

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

國際風格

 

 

 

１９２０年代開始，由萊特所領導的美國現代設計師，

和由魯斯及貝倫斯領導的歐洲設計師，

共同在設計和建築上創造出一種國際性的造型語言，

包浩斯的風格演變成所謂＂國際樣式＂(International Style)

 

國際樣式主要指建築，

建築必須是無任何裝飾的簡潔設計，

家具同樣無須裝飾，

並要散發出簡潔、透明、典雅，以及理性的氣息。

 

 

 

 

勒·柯比意Le Corbusier，1887～1965

 

是20世紀最重要的建築師之一，

是現代建築運動的激進分子和主將，

他和葛羅佩斯、密斯·凡德羅　

並稱為現代建築派或國際形式建築派的主要代表。

 

1926年柯比意就自己的住宅設計提出著名的「新建築五點」，它們是：

• 底層架空：主要層離開地面。獨特支柱使一樓挑空。
• 屋頂花園：將花園移往視野最廣、濕度最少的屋頂。
• 自由平面：各層牆壁位置端看空間的需求來決定即可。
• 橫向的長窗：由立面來看各個樓層像是個別存在的樓層間不互相影響。
• 自由立面：大面開窗，可得到良好的視野。

 

 

Chaise Longue LC4 - 1929

 

 

Camp Chair

 

 

LC2

 

villa savoye

 

 

新精神館

 

 

廊香教堂

 

 

 

 

 

 

 

 

阿爾瓦·阿爾托Alvar Aalto, 1898~1976

 

是芬蘭現代建築師，人情化建築理論的倡導者， 

同時也是一位設計大師及藝術家。

阿爾瓦•阿爾托是現代建築的重要奠基人之一，

也是現代城市規劃、工業產品設計的代表人物。

阿爾托主要的創作思想是探索民族化和人情化的現代建築道路。

他認為工業化和標準化必須為人的生活服務，適應人的精神要求。

 

 

 

 

Viipuri Library

 

 

Saynatsalo Town Hall

 

 

Chaise Lounge1936

 

 

N° 41 - Paimio Chair  1931

 

Lounge Chair 1936

 

 

Stool 3 legs  1932

 

 

Savoy Vase 1936

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

這個年代的中後期

 

極簡的設計品和現代主義的建築仍是主流

卻興起一股類似歷史主義或新異術運動的裝飾風潮

手工藝和奢華的裝飾物又出現在市場上

對應戰後的破敗跟大蕭條的衰退

是個矛盾且對比強烈的年代