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改革運動

歷史主義的弊病在倫敦世界博覽會展露無遺，

英國就是第一個對此優勢潮流產生反動的國家。

１８５０～１８９０藝術和工藝運動 Arts & Crafts Movement

Plilip Webb 設計製造  William Morris 繪圖

運動的發起人，藝術家、詩人兼社會評論家威廉‧莫里斯（William Morris），

 認為社會問題和美學問題密不可分，他極力反對工業生產，提倡手工的復甦，

認為產品必須美觀且實用，反對歷史主義的過度裝飾，

並提倡使用天然的材料跟飾物，以及清楚的結構造型。

 當然，他是一個社會主義者。

莫里斯的實用設計隨著＂紅屋＂自宅的建造而開始，

他不滿意當時的維多利亞（歷史主義後期）式家具，

於是在１８６１年成立莫里斯公司，製造符合理念的家具、用品。

＂藝術和工藝運動＂旨在反對歷史主義，主張回歸手工藝，

在實用中兼顧藝術成分，採用自然的花卉造形與圖飾，

這些理念對往後各個改革運動皆有很大影響。

可以說”藝術和工藝運動”是在追求  Form   Function  Decoration  的和諧關係。

莫里斯設計的壁紙

紅屋

Morris and Co  家具型錄

１８８０～１９０５新藝術　Art nouveau

Peter Behrens　吻

１９世紀末到２０世紀初，歐洲大陸形成一股改革風潮，

和＂藝術和工藝運動＂一樣，也反對歷史主義，並向自然追求更簡潔、更真實的結構造型。

 新藝術運動在各國有不同的核心跟名稱，

英國：裝飾風格

比利時、法國：新藝術　　與一間家俱店同名

德國：年輕風格　　追隨《年輕》雜誌

義大利：自由風格

奧地利：分離派

西班牙：現代風

新藝術運動在城市快速發展，城市遂成為新藝術的中心。

新藝術在＂藝術和工藝運動＂中找到回歸自然的途徑，運用大量流暢的線條，

風格化的植物花莖、藤蔓，並隨著遠東地區的發現，開始從日本藝術中的幾何造型吸取靈感。

相對藝術和工藝運動的反工業，新藝術運動者較能接受工業化的改變，並努力打破純藝術跟應用藝術間的籓籬。

英國　蘇格蘭　格拉斯哥

麥金塔  Charles，Rennie Mackintosh

Charles Mackintosh是出生於Glasgow，蘇格蘭於1868。

當加入Glasgow藝術學校後和Margaret MacDonald，法國的Macdonald和Herbert McNair。

成立了”四人組”(The Four)，他們開始從事室內和傢飾等設計。

他擅長將抽象複雜的線條簡化，受到日本藝術跟美學的影響，

將裝飾減到最低，除了以種柔和的顏色外，偏好黑色或白色。

他的風格深深的影響維也納分離派，甚至後來機能主義設計的發展。

比利時

亨利·凡·德·費爾德Henry Van de Velde

出生於比利時,他同時是建築師,畫家和藝術工作者。

他與 Victor Horta 一起在比利時提出了 art nouveau 的理論.。

因為創造了數個中產階級日用品及家俱設計而在國際上出名。

他是第一個 art nouveau 藝術家之中以抽象樣式 (abstract style) 創造的， 

並以彎曲的線段為原則。後來擔任了威瑪藝術與工藝學院 (Grossherzogliche　Kunstgewerbeschule) 的院長， 

1919年 Henry Van de Velde 經過深思熟慮,將學校合併為威瑪包浩斯公立學校 (Das Staatliche Bauhaus Weimar),而 Walter Gropius 是為第一任校長。

維克多·奧塔　（Victor Horta）)（1861年-1947年）

比利時建築師，1885年，奧塔已自行執業，當年設計並建成了三幢住宅。

他此時決定，不再為富裕的主顧設計住宅而投入公共項目（包括雕像與墓葬）的設計競賽中。

在設計中，他關注弧線的使用，並認為他所設計的形式相當實用而非虛飾。

法國　南錫

愛彌爾．賈列（Emile Gall’e，1846~1904）

法國南錫派玻璃工藝的翹楚，

因他的含金多層玻璃瓶和象徵派的花卉裝飾、動物裝飾及昆蟲裝飾而出名，

南錫派（Ecole de Nancy）或稱外省藝術工業學會，這些藝術家們，特別是賈列，扮演著推動的角色。

法國　巴黎

吉馬赫（Hector Guimard）新藝術運動中最有名望的代表人物，

曾經是新藝術風格中法國建築師、家具設計師、裝飾藝術家。

1867出生於巴黎倫敦，在1882年進入巴黎裝飾藝術學校學習（Ecole des Art Décoratifs），

巴黎地下鐵道的若干入口建築（1898~1901）用鑄鐵做成樹木狀，是他最著名的作品。

而在1895年的時候,他到比利時旅行的時候認識了Victor Horta,因此吉馬赫之後的許多作品都和新藝術運動產生了密切的關係。

德國　慕尼黑

慕尼黑的新藝術運動＂年輕風格＂（jugendstil），

帶頭發起運動者是hermann obrist　歐布里斯特，

他和Bernhard Pankok潘寇克、

Bruno Paul 保羅、

Richard Riemerschmid里姆史密德、

August Endell 恩戴爾、

Peter Behrens貝倫斯等人，

在1897年創立＂聯合工坊＂

後來成為＂德國工藝聯盟＂

為這麼大費周章的把這些人打出來，

是因為接下來的包浩斯時代，

這些人都會變成有頭有臉的大人物

Richard Riemerschmid　 1868 - 1957

奧地利

約瑟夫 奧布立克　Joseph Maria Olbrich　1867-1908

奧布立克是一位建築師、設計師，也是維也納分離派(Wiener　Sezession)的成員。

分離派的意思是指從過去的學院派中分離出來。

分離派的理論主要受到麥金塔(Charles Rennie Mackintosh)的影響，

是一種直線幾何的裝飾設計風格。

分離派最早在1894由華格納在維也納藝術學院建築系任教時開始，

他後來和他的學生霍夫曼(Joseph Hoffmann)、摩瑟(Moser)、

奧布立克等人為核心於1897年成立分離派。 

Joseph Maria Olbrich在分離派運動中，表面上是最富個性的建築師，

他的設計風格在於追求自然形態的抽象表現，簡潔與幾何的造型，

且表面極少加以裝飾，造成純粹簡單的幾何表現，

Olbrich的建築革新在於形式的選擇，技術上的傅統方法和傳統組織的關係並未改變，

這是表面的改革，它擴充了折衷主義的文化，

而沒有試圖觸動其基本思想的藩籬，

使維也納分離派與新藝術運動中自然題材的裝飾趣味相去甚遠。

西班牙 

Antoni Gaudi i Cornet 高第  1852年6月25日－1926年6月10日   

建築家，為新藝術運動的代表性人物之一。

高迪出生於雷烏斯，世代是做鍋爐的鐵匠，

所以他天生具有良好的空間解構能力與雕塑感覺；

又因小時患有風濕病而不能和其他小朋友一起玩耍，

只能敏銳的觀察大自然，使他日後成為師法自然的建築師。

高迪從觀察中發現自然界並不存在純粹的直線，

他曾說過：「直線屬於人類，曲線屬於上帝。」

所以終其一生，高迪都極力地在自己的設計當中追求自然，

在他的作品當中幾乎找不到直線，

大多採用充滿生命力的曲線與有機型態的物件來構成一棟建築。

聖家堂

幾本設計史的書哩，都將新藝術運動定義成一個失敗的改革運動，

大致上我是贊同的，因為新藝術運動雖說旨在對抗歷史主義的繁複裝飾物，

但是卻用更多更加華麗的植物藤蔓線條取代原本的裝飾，綜觀來看，

只是拿一種裝飾換一種裝飾罷了。

回顧過去幾年流行的藤蔓圖騰圖案，輕易的就看出新藝術的影子，

然而就跟當時的新藝術風潮一樣，只是幾年的曇花一現罷了。

但換個角度想，一種裝飾風格能在１００年後重返流行，也不能否認他的型態在美學上是有一定吸引力的。

雖然在產品格新上停滯不前，但這幾十年在意識形態上卻有很大的躍進，

許多不同的風格相輔相成，不斷創新，思想上的逐漸開放也為下個時代拉開序幕。